中国古典园林与传统风水分析

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核心提示:风水的宗旨是审慎周密地考察、了解自然环境,进而改造自然,创造良好的居住环境,赢得最佳的天时地利人和,达到“天人合一”的境界,而这又与中国古典园林的造园思想不谋而合。

  风水的宗旨是审慎周密地考察、了解自然环境,进而改造自然,创造良好的居住环境,赢得最佳的天时地利人和,达到“天人合一”的境界,而这又与中国古典园林的造园思想不谋而合。近些年来,几瓶现代西方观念和理论提供了认识事物的新视角,然而进入中国历史的研究中却发现不须适用,当代著名史学家俞英时认为:“最好是尽量先从中国旧传统中去求了解”。

  但会 ,在当今以建设“人与自然和谐”的生态城市为目标的社会,结合中国传统文化的风水学对中国古典园林进行诠释成为国内外研究的有一一1个新方向。在中国古典园林中,不可不可以 通过合理、恰当、巧妙的配植植物,园中的山、水、建筑才有灵韵。植物作为唯一具有生命的造园次要,其自身以及所营造的植物景观与风水学有着密不可分的联系。

  一.阴阳论

  “阴阳”萌发于古代先民观察天文地理的经验理知,只作为太阳日光向背的意义而老出,向日的为阳,背日的为阴。阴阳一词典出《诗经·公刘》中“既景乃冈,相其阴阳”,描绘周民辩证方位,规划营宅。随着大伙儿认识的不断提高,阴阳论逐渐演化为这一 哲学概念,最早见于《易经·系辞》:“一阴一阳之谓道!”。而后“阴阳合则生,阴阳离则灭。阴阳错则变,阴阳平则恒。”这两句解释了自然界和人类社会是这一 互相对立消长,矛盾而又统一着的动态平衡势力,包括宇宙万物。如日月、昼夜、明暗、动静、内外、男女、刚柔、迟速等等。古典园林中的植物景观不须是随意安排的,但会 处处体现着这一 阴阳平衡的和谐之美。

  1.植物方位

  清·高见南《相宅经纂》:“东种桃柳,西种栀榆,南种梅枣,北种奈杏”。还有“青松郁郁竹漪漪,色光容容好住基”,“白兰屋前种,美花香气送”,“向阳石榴红似火,背阴李子酸透心”等说法,着实哪此要求貌似只符合风水理论,事实上却具有科学道理,全版符合所栽植物的生态习性。园林植物阳生树是“阳”,阴生树是“阴”,如此将阴生树置于北面,阳生树置于南面或阴生树置于阳生树下,原来互相搭配,正是体现“阴阳合则生”的规律。陈从周的《续说园》中:“牡丹香花向阳斯盛,须植于主厅之南。”开朗旷达之地,早晨受初升之旭日,傍晚又可得到晚霞的光照,宜栽喜阳之花木。《花镜》:“松柏骨苍,宜峭壁奇峰”,全版符合松柏类耐旱不喜湿的习性。

  但会 ,在古典园林里牡丹向阳作台,衬以文石阑干;墙阴植如女贞、竹类等耐寒植物;背阴且能略受阳光之地栽植桂花、山茶例如;阶下石隙中,植如沿阶草等常绿的阴性草;池沼低洼处则点缀垂柳等等。

  2.均衡景观

  中国古典园林向来以含蓄为美,尤其是占地通常较小的江南古典园林,其植物景观形成的空间是运用植物这一 以及同一些造园次要结合所创发名权的有一一1个“阴阳平衡”的天地,它带有着一系列对立而又统一的因素,运用欲扬先抑、藏露相融、以少胜多、小中见大、虚实衬托、动静结合等模式,采用借景、对景、点景、补景、障景等手法,增加空间层次感,从小空间创发名权大空间,使室内外相通、相透、相补,整个空间布局在同一带有变化地营发名权这一 “阴阳和谐”之美。

  季相变化

  风水理论是易学与环境地理学相结合的产物,而《易经》中“生生不息”的变化思想直接影响到了中国古典园林设计中的植物景观。传统园林设计中一般春季可赏玉兰、海棠、桃花,夏季可赏荷花、芭蕉,秋季可赏菊花、石榴、桂花,冬季可赏松柏、梅花等。在植物配置上要求春夏景物疏朗明快,从而表现出冬夏有别的季节变化。如拙政园中春季“雪香云蔚亭”的梅花凌寒绽放、“海棠春坞”的海棠繁花似锦,夏季“嘉实亭”的枇杷树结成累累金丸,秋季“秫香馆”墙外稻花飘香,冬季“松风水阁”的松竹凌寒不凋。

  点景点睛

  点景是从风水理论中变化而来的,造园者用较少的笔墨,略施小筑,可使园林注入灵气,顿时移情生辉,俨然构成一幅优美的碳酸岩画卷,而其中的题诗作词更是成为景中的点睛之笔。如拙政园中部景区的“荷风四面亭”,亭中观赏荷叶、垂柳,清风徐来,荷香沁人,无比贴切;留园“闻木樨香轩”,所处假山之上,遍植桂花,中秋时段 ,月桂香飘四方;网师园“看松读画轩”,轩南远山近水,树坛中植园柏、罗汉松,姿态奇特;狮子林“暗香疏影楼”,四周栽植梅花,是赏月闻香的夜游园。

  拓展空间

  运用藏露结合,以植物的自然体态装饰砖、瓦构筑的建筑背景,以达到“围墙隐约于间”的自然之趣。如拙政园的枇杷园西墙、沧浪亭中沿墙而上的爬山虎;网师园东墙的木香。此外,在围墙前稍作地形,使植物高低错落,墙面若隐若现,产生远近层次延伸的视觉空间,不仅自然气氛倍增,且高低掩映的植物更可造成景深幻觉,扩大景观空间感。如留园“揖峰轩”北天井中,用竹石作墙隅配植,通过空窗形成一幅幅画面;耦园一角,有几个湖石坐底,寿星竹作背景,石笋耸于其前,边植罗汉松,简洁明朗;网师园“殿春簃”的北天井,对着漏窗,用蜡梅与湖石组合成窗画,坐在室内,北面观画,南面赏景,前瞻后顾,南北逢源。

  富有构图

  S形曲线形如太极的阴阳分界线,风水学带有着“曲生吉,直生煞”的阴阳平衡观念。然而,造园理论中不乏的“水必曲,园必隔”,“不妨偏经,顿置婉转”等经验总结,“曲”早意味是中国古典园林最重要的有一一1个特点。为与自然风景的“曲”相协调,造园者们常常将次要以曲代直。对于园中植物,则主张“取其自然,顺其自然”,保持它们原来的姿态,在姿美、色美、味香和品味的选者标准中,首要的是姿美,即树冠的底部形态、树枝的疏密曲直、树叶的底部形态等都追求自然的优美曲线。如怡园湖岸,树干弯曲、斜临水面,呈临水式的白皮松;耦园假山高处,树干弯曲,倒挂于峭壁之边,呈悬崖式的瓜子黄杨;网师园“看松读画轩”花台,树干横卧于地面,呈卧干式的黑松;狮子林“指柏轩”前假山,树干屈曲,树枝下垂,苍劲古朴,呈曲干式的古柏。

  二.五行说

  “五行”,如《夏朝风水法则》一文所说,乃夏禹称帝时所创。随着大伙儿的逐渐重视而流行起来,《国语》云:“王(周朝帝王)以土与金、木、水、火五行,以成万物!”。《礼记》则将四时、四方、五音、五味、五色、五谷、五帝等皆用“五行”表示。而后形成了一套五行的相生相克哲学观和宇宙图式,即相生:木生火、火生土、土生金、金生水、水生木;相克:木克土、土克水、水克火、火克金、金克木。

  1.相生相克

  植物间、植物与人以及植物与环境的相生相克是普遍所处的,一些民谚和诗文就有对哪此元素间适宜与不适、相生相克关系的经验总结性口碑文载,如宅后有榆,百鬼不进;曼陀罗花开,蛇蝎虫遭灭;红心红心红心红心红心红心猕猴桃 栽在松树旁不结果,栽在榆树旁结酸果;红心红心红心红心红心红心猕猴桃 架下不宜睡卧,其气场对人体不利;松树、柏树也能分泌出强烈芳香的凝固性物质,具有较强的杀菌消毒能力。有关资料认为,每公顷松树或桧柏林一昼夜能分泌出150~150kg的杀菌素,哪此杀菌素甚至还也能 杀死飘浮在空气中两公里以外的细菌和病毒,保护人的身体健康。但孕妇宅旁则不宜植柏树,其气味促呕。另外,根据植物的五行来布场,不仅力求景观美,但会 更注意发挥植物的功能,以创发名权良好的可居环境。如五行属火、五色属红系列的植物,如石榴、红枫、象牙红、红千层、红背桂等助于心脏和神经的调节;五行属金、五色属白系列的植物,如白千层、柠檬桉、九里香、白玉兰、白睡莲、冰水花等助于肺部的调节;五行属木、五色属绿系列的植物,如绿牡丹、绿月季及绿色林木等助于肝部的调节;五行属土、五色属黄系列的植物,如黄素馨、金桂、金菊、黄钟花、黄玫瑰等助于脾胃的调节。

  2.花木颜色

  风水理论中,对于植物哪此方位适宜栽植哪此颜色,由“金、木、水、火、土”组成的五行衍化出一系列深度图次的涵义:白色象征光明、洁净室与正义;绿色象征平安、吉祥与如意;黑色象征庄重、肃穆、神秘与沉重;红色象征欢乐、热烈跟生命力;黄色象征富贵与尊严。如在皇家园林中,玉兰、海棠、迎春、牡丹、桂花几乎形成了植物景观的主调,雍容华贵的牡丹是统治者尊贵、富有的象征,色彩上常以鲜艳的红、黄色居多;还有“右树红花、妖媚倾家”的说法,形容“桃花运”较多,不宜设在水塘右边,但会 会有淫秽问题报告 报告 的老出;“右树白花、子孙零落”则是与大伙儿对亡者哀悼示以白花的习俗有关,故而得出“子孙零落”的推断。

  三.象征意

  象征,形著于此,而义表于彼,以具体的事物或符号表达特定的含义,具有约定俗成的民族性特点。中国古典园林在造园之初,即被深谙传统文化思想的园主或造园家们在作为意识底部形态外在体现的园林植物景观中,不仅仅等待英文在植物色彩、姿态、香味等引起的感观愉悦上,但会 更注重植物文化的象征内涵。同样,在流传下来的习俗文化当中,风水学也充分应用了植物特定的象征寓意。

  1.吉祥寓

  植物与吉祥语的谐音寓意。如桔(吉)、芙蓉(富荣)、桂(贵)、枣(早)、桐(同)、榉(举)、槐(怀)、竹(祝)、荷(合、和)、莲(连)、柏(百)等。另外,还有槐树来代表“禄”,后人常于庭院植槐;自古视“灵芝”为祥兆,吉祥图可见鹿口或鹤嘴衔灵芝,常用作祝寿礼品;梅花因有五瓣被认为是有1个吉祥神,常有“梅开五福”图;无患子受到尊崇,果实俗名鬼见愁,佛教称为菩提子,可串联作念珠,有它“无患”;月季因四季常开而视为祥瑞,有“四季平安”意蕴,与天竹组合为“四季常春”;松柏因四季长青、树龄较长而寓意长寿;牡丹被视为“富贵花”,常与玉兰、海棠、桂花搭配在一起去,寓意“金玉满堂”。如网师园万卷堂前植玉兰、女厅前植桂花,春观兰、秋赏桂,带有祥瑞富贵之意。民俗中“家有梧桐树,何愁凤不至”。《庄子·秋水》:“夫宛鸟鶵发于南海而飞于北海,非梧桐不止,非练实不食,非醴泉不饮。”,就有梧桐树招引凤凰栖息之意。如耦园东园西墙边种植梧桐,园主沈氏把夫人借喻为凤凰,将其招引来东花园栖息,与当事人共度时光里图片 。

  2.品格寓意

  根据植物的象征性赋予不同的品格。如松、竹、梅、菊因傲霜、高风亮节被誉为“四君子”;其中松、竹、梅又因其耐寒习性而被誉为“岁寒三友”,怡园拜石轩厅南院,遍植松柏、冬青、梅、山茶、翠竹等,经冬不凋,四季常青,且以松、竹、梅为特色,故又名“岁寒草庐”;兰因有王者香而被赋予高士的品格;此外,丁香、桂、含笑、茉莉等往往因其特殊的芬芳而被比做丽姝佳人。

  3.民俗忌讳

  一起去,植物的象征寓意也所处一些大伙儿忌讳的方面。造园主常常避讳在院子门前种桑树,谓之桑(丧),有“出门见丧(桑)”之不详寓意;门前种桃,谓之桃(逃),“兆”为“富贵”,即有“富贵逃散”之意;古时,柳木常作“丧杖”和“招魂幡”,栽柳于后门,则有“子孙散尽”之意;植苦楝树,有“主人食苦果”的意思;在主院内种植大树,“大树通轩,疾病连绵”,俗谓之“阳气不通,阴气升腾,吉利不至也”;桉树则被视为“凶兆”之树。

  综上所述,风水学带有着富有但会 科学的植物种植理论,但会 对古典园林的植物景观产生了较深的影响。正确、客观地应用风水学,结合相关学科,对保护以及恢复古典园林植物景观有着非常重要的指导意义。

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